读严歌苓

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    看了孙俪主演的小姨多鹤电视连续剧，看了蒋雯丽主演的幸福来敲门，读了小说金陵十三钗（张艺谋导演的同名电影），我记住了原创作者：严歌苓。

    我听歌会看词作者，看电影要看原创者，这是跟文学密切相关的。恰如读张爱玲、读三毛、读席慕容、读亦舒，我开始读严歌苓。被中国最著名导演看重的作品，被众多演员争相表演的作品，自然有它的独特之处。金陵十三钗远距离描述日本侵华的事实，从行文流水到细腻的心理描写，从单纯的少女写到娼妓、士兵、神父，时空的跨越，一篇文字有限的中篇小说有恢弘，有深远。读过小说，就不用看电影了。小姨多鹤也是写的抗战时期的故事，只不过时间跨度大，直到文化大革命后期，中日建交。人物的坚韧性格，让我想起老人常说的一句话“有囊有气熬成坟，没囊没气熬成人。”张俭一家包括多鹤能活到头顶的阴云散去，全靠了坚定的信念，全靠了善良（善结运）。中国式伦理文化中的“恕”与“亲”被创作惯性遮蔽了近百年，却被小姨多鹤这部作品艺术地激活，并赋予恤暖与柔情的光晕，带有我们久违了的经典文品。严歌苓为人物设计了基调，后来他们有了自己的生命和意志，走了自己的路，这种未知是阅读中最有魅力的。

    歌苓有如此意蕴丰盛迷人、襟怀爽朗阔气的长篇小说，是我们今天对汉语文学持有坚定信心的理由。严歌苓的文字美得像诗，在她笔下，无论是食物或水，故事里的主人公都有了生命。她生动的描述和精彩的故事是绝佳的组合。

    严歌苓，1957年出生于上海，是享誉世界文坛的华人作家，是海外华人作家中最具影响力的作家之一。以中、英双语创作小说，是少数多产、高质、涉猎度广泛的作家。其作品无论是对于东、西方文化魅力的独特阐释，还是对社会底层人物、边缘人物的关怀以及对历史的重新评价，都折射出复杂的人性，哲思和批判意识。代表作品：陆犯焉识、小姨多鹤、第九个寡妇、赴宴者、扶桑、穗子物语、天浴、寄居者、金陵十三钗铁梨花等等。被称为“翻手为苍凉，覆手为繁华”的严歌苓，小说以刚柔并济、极度的凝练语言，高度精密、不乏诙谐幽默的风格为内在依托，与其犀利多变的写作视角和叙事的艺术性成为文学评论家及学者的研究课题，在多个国家已开展严歌苓文学研讨会。

    大家的作品何止是荡气回肠。还是多读一些吧。